《中原音韵》
《中原音韵》
《中原音韵》·二卷（内府藏本）
元周德清撰。德清字挺斋，高安人。是书成於泰定甲子，原本不分卷帙。考
其《中原音韵》起例以下，即列诸部字数。正语作词起例以下，即列作词诸法。
盖前为韵书，后为附论，畛域显然。今据此釐为二卷，以便省览。其音韵之例，
以平声分为阴阳，以入声配隶三声，分为十九部。一曰东、锺，二曰江、阳，三
曰支、思，四曰齐、微，五曰鱼、模，六曰皆、来，七曰真、文，八曰寒、山，
九曰桓、欢，十曰先、天，十一曰萧、豪，十二曰歌、戈，十三曰家、麻，十四
曰车、遮，十五曰庚、青，十六曰尤、侯。十七曰侵、寻，十八曰监、咸，十九
曰廉、纤。盖全为北曲而作。考齐、梁以前，平、上、去无别。至唐时，如元稹
诸人作长律，尚有遗风。惟入声则各自为部，不叶三声。然如《檀弓》称子辱与
弥牟之弟游，注谓文子名木，缓读之则为弥牟。又古乐府《江南曲》以“鱼戏莲
叶北”韵“鱼戏莲叶西”，注亦称北读为“悲”。是以入叶平，已萌於古。又
《春秋》“盟於蔑”，《穀梁》作“盟於昧”。《春秋》定姒卒，《公羊》作定
弋卒。是亦方言相近，故上、去、入可以转通也。北音舒长迟重，不能作收藏短
促之声。凡入声皆读人三声，自其风土使然。乐府既为北调，自应歌以北音。德
清此谱，盖亦因其自然之节。所以作北曲者沿用至今，言各有当，此之谓也。至
於因而掊击古音，则拘於一偏，主持太过。夫语言各有方域，时代递有变迁，文
章亦各有体裁。三百篇中，东阳不叶。而孔子象传以中韵当，老子道经以聋韵盲。
此参用方音者也。楚骚之音，异於风雅。汉、魏之音，异於屈宋。此随时变转者
也。左思作三都赋，纯用古体，则纯用古音。及其作《白发赋》，与《咏史》、
《招隐》诸诗，纯用晋代之体，则亦纯用晋代之音。沈约《诗赋》皆用四声，至
於《冠子祝文》则化字乃作平读。又文章用韵，各因体裁之明证也。词曲本里巷
之乐，不可律以正声。其体创於唐。然唐无词韵，凡词韵与诗皆同。唐初回波诸
篇，唐末《花间》一集可覆按也。其法密於宋。渐有以入代平，以上代平诸例。
而三百年作者如云，亦无词韵。间或参以方音，但取歌者顺吻，听者悦耳而已矣。
一则去古未远，方音犹与韵合，故无所出入。一则去古渐远，知其不合古音，而
又诸方各随其口语，不可定以一格。故均无书也。至元而中原一统，北曲盛行。
既已别立专门，自宜各为一谱。此亦理势之自然。德清乃以后来变例，据一时以
排千古，其傎殊甚。观其瑟注音史，塞注音死。今日四海之内，宁有此音，不
又将执以排德清哉？然德清轻诋古书，所见虽谬。而所定之谱，则至今为北曲之
准绳。或以变乱古法诋之，是又不知乐府之韵本於韵外别行矣。故今录存其书，
以备一代之学，而并论其源流得失如右。（以上曲韵）
──右“词曲类”南北曲之属，三部，十七卷，皆文渊阁著录。