《乐律表微》
《乐律表微》
《乐律表微》·八卷（浙江巡抚采进本）
国朝胡彦昇撰。彦昇字竹轩，德清人。雍正庚戌进士，官定陶县知县。是书
凡《度律》二卷、《审音》二卷、《制调》二卷、《考器》二卷，多纠正古人之
谬。如谓：“十二律相生终於仲吕。其复生黄钟之清声，以为仲吕之徵、夷则之
角者，《淮南》所谓变宫生徵、变徵生商、变商生羽、变羽生角、变角生宫也。
其音由五音之变生，非由仲吕之数生。若欲由仲吕还生黄钟，则其数有所不足。
五音相生穷於角。其又生变宫，递相生以至仲吕之为角者，《淮南》所谓角生姑
洗、姑洗生应钟、应钟生蕤宾而七音备也。其音由律生，非由角之数生。若欲由
角更生变宫，再生变徵，则其数有所不尽。故十二律相生不计馀数，五音相生不
计变音。”其论甚正。盖旋宫之法，清浊以渐，而清极则反浊，浊极则反清，亦
一定之理。仲吕为宫，其黄清之为徵者，在弦音则黄钟之半音，在管音则太蔟之
半音，由丝竹之生声取分各有不同。但取高下之相协，不必计其数之损益者尽与
不尽也。必欲数之适尽，则京房之六十律亦有不尽之数矣。至钱乐之三百律、杜
佑之十二变律、蔡西山之六变律，则又皆袭京房之谬说而失之者也。古人止十二
律旋宫最为简便。即如琴之七弦，每位必有三准，其音皆与全弦散音合。箫笛六
孔，并出音孔为七，而四字高吹即五，合字高吹即六，此其声之高下清浊，自然
相应，岂假於变律耶？至於变宫、变徵二音，本在五音之外，故以变目之。今因
仲吕以下之十律，而皆如《地形训》之说，目以变宫、变商，恐黄钟变律纵与变
律有分，亦必不能独成一声。彦昇是论，可谓精且审矣。彦昇又谓荀勖十二笛是
古人遗法。今但作黄钟、大吕二笛，而十二毕具。其法黄钟笛用黄、林、太、南、
姑、应、蕤七律，大吕笛用大、夷、夹、无、仲、黄、林七律。作大吕笛之法，
但以黄钟笛相较，其黄、林二律之孔无所挪移，馀四孔及出音孔皆下黄钟笛半孔。
其七调除黄、林二调相同外，其大、夹、仲、夷、无五调，合黄钟笛之七调为十
二律调。较古人之云六十调及八十四调者亦为简易可从。在近代讲乐诸家，犹为
有所心得者也。